なぜ古代ギリシャ・ローマの彫刻の色彩を再現するとダメに見えてしまうのか？

古代ギリシャや古代ローマの彫刻は、今でも塗料の痕跡が残っているものが存在しているように、よく目にするような白い大理石像ではなくカラフルに仕上げられていたことが分かっています。しかし、そのような古代の彫刻の色彩を再現した場合、「ひどい色彩」と批判されてしまうことがあります。なぜ古代の彫刻の色彩を再現するとひどく劣化した芸術作品に見えてしまうのかについて、哲学者のラルフ・S・ワイル氏が見解をまとめています。

色彩復元図がひどい出来栄えに見える理由としてしばしば言われるのが「現代の好みが古代ギリシャや古代ローマ人とは異なる」というものです。彫刻品が発見される際には基本的に塗料が剥がれ、劣化しにくい大理石のみが残っているため、大理石の彫刻にはモノクロームの美学を印象として感じがちです。その上で現代とは違う好みの色使いが施されているため、色彩が復元された時の不快感の原因になっている可能性があります。ワイル氏はこれを、芸術家のデイヴィッド・バチェラー氏が出版した「クロモフォビア」という書籍を引用して「色恐怖症」と表現しています。

そこで実際には色彩復元図の違和感の原因が何であるのかについて、ワイル氏は「ただ1つの説明があります。単純に、復元図の塗装が非常に下手だということです」と述べています。復元図を制作した専門家は、彫刻に残った塗料の残留物を科学的に分析することで当時の塗料を正確に再現していますが、残留しているのはほんの微量であり、完成した外観はまったく異なる可能性があります。コペンハーゲンのニュー・カールスバーグ美術館で古代ポリクロミーに関するプロジェクトを率いるセシリー・ブロンズ氏は、「Gods in Color」の復元図を称賛しつつも、「復元図について一般の人々に説明するのが難しい場合があります。これは正確な複製ではなく、当時の姿を正確に知ることはできないからです」と指摘しています。

また、残留物の分析から使用されている塗料が正確に分かったとしても、「現代の専門家が古代の彫刻の素晴らしさを再現する形で彩色するのは不可能」という指摘がされることもあります。しかし、彫刻の色彩を再現するプロジェクト自体はさまざまに存在しており、それらの多くは美しく見えるものであるため、「Gods in Color」など一部の復元図に問題があるのだとワイル氏は述べました。

ただし、ひどい出来栄えに見える復元図を作成したプロジェクトが、出来栄えを理由に非難されるべきではないともワイル氏は語っています。「Gods in Color」を主導したブリンクマン氏は、「古代の彫刻に彩色が施されていた」という事実を広く知らせるという目的を十分に達成しており、それには高い芸術的・学問的価値があります。

ソーシャルニュースサイトのHacker Newsではワイル氏の分析が注目され、「なぜ古代ギリシャ・ローマの彫刻の色彩を再現するとダメに見えてしまうのか」が検討されています。あるユーザーは、「古代のシチューのレシピを学者が再現しようとしたところひどい味になりましたが、同じレシピに料理人が挑戦したところ、はるかに優れた料理を生み出した例があります。同じように、学者が残留物を分析した上で、芸術家に『この塗料でどのように彫刻の色彩を再現するか』と依頼するだけで、見た目は非常に良くなるのではないか」という意見があります。また、歴史的な風景画に精通している大手研究大学の美術教授を名乗るユーザーは、彩色の手順として「比較的彩度の高い中間色から初め、影やハイライトを入れる」と説明し、「残留した塗料は最終的な色として使われていたものでしょうか？」と指摘しています。

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2025年12月22日 08時00分00秒 in 創作, Posted by log1e_dh

You can read the machine translated English article Why do the colors of ancient Greek and R….

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