紀伊國屋書店

フリージャスからノイズ的音響へと転戦した“孤高の音楽家”高柳昌行。９０年代より台頭し、今日の音楽を一変させた「音響派」。この二つを召還することによって浮上する驚くべき地平とは？前衛ジャズ、ノイズ、インプロヴィゼーション、音響派を通底する未見の核心を読み解く画期的音楽評論。

第１章 高柳昌行の即興精神史―「汎音楽」と投射音楽の間（「汎 ｐａｎ」と「ポスト ｐｏｓｔ」；三里塚幻野祭のニュー・ディレクション；「切／断」する「汎音楽」 ほか）第２章 ケージではなく、何が―音響の解剖学（音と音楽の解離；音響派論の諸相；『臨床医学の誕生』を召還する ほか）第３章 高柳昌行の音響宇宙―アクション・ダイレクトの彼方へ（『死人』；アクション・ダイレクト前史；「響きと怒り」と「基調の響き」の相剋 ほか）

北里義之［キタザトヨシユキ］音楽批評家。１９５５年東京生まれ。１９８０年に学習院大学大学院国文学科を修士卒業後、音楽批評と関わるようになり、『ジャズ批評』『ステレオ・サウンド』『ＭＪ無線と実験』『ミュージック・マガジン』などの雑誌を発表の場にして、執筆活動に入る。出発当初、６０年代フリージャズ以降の即興演奏を中心に、マイノリティーの音楽、オルタナティヴな音楽を幅広く論じる方向をとったが、９０年代に即興批判の文脈から声の領域に関心を移行させ、歌謡曲から即興ヴォイスまでをジャンル横断的に論じながら、音楽に限らない声の諸相を明らかにする試みを続けてきた。演奏の現場と関わりながら、企画・制作・ＣＤ通販を行なう個人組織「音場舎（おんばしゃ）」を運営し、ミニコミの定期的な発行、コンサート企画、ＣＤ製作などを通じて、大きなメディアに乗りにくい音楽情報を掘り起こす努力を重ねる。２００６年６月、実母が重度の要介護状態となり、在宅介護を選択したため、現在音楽の現場からは遠ざかっているが、ミクシィで批評を発表し注目を集めている（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

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